Gamelán electrónico
Mariana Pozo
Dpto. de Artes Musicales y Sonoras
-IUNA-
Resumen
Con materiales propios de la contemporaneidad la compositora colombiana Alba Triana habilita desde la instalación interactiva Gamelán Electrónico lugares poco explorados como la intuición, la inclusión y la cooperación a través de la interacción junto a otro/s en el devenir de la experiencia estética de igual forma que el gamelán tradicional de Java y Bali. Según el musicólogo Cristhopher Small está de tal modo inserto en esta cultura el arte en lo cotidiano que no tienen palabras para designar arte ni artista. Por otro lado tanto en la instalación de Triana como en el gamelán indonesio una misma pieza puede existir en múltiples formas y la habilidad del/ los ejecutante/s mora en la integración de la parte en la totalidad. Además del reconocimiento de otros puntos de vista viabilizando un espacio de acción social y protagonismo donde se pone en crisis los roles autor/ espectador la compositora reinstala la reflexión de categorías tales como exterior/ interior, producto/ proceso, propio/ común, subjetivo/ objetivo, proponiendo en la contemporaneidad un horizonte caótico y a la vez vital e identitario para el borroneamiento de pares que la Modernidad supo construir en Occidente para comprender, asir y controlar un mundo donde la razón tenía jerarquía.
Palabras claves: gamelán, interactividad, inclusión.
Instituto de Investigación en Artes Musicales "Carmen García Muñoz"
Departamento de Artes Musicales "Carlos López Buchardo" -
Instituto Universitario Nacional del Arte
Av. Córdoba 2445 - 4964-5593
(CP 1120) Ciudad de Buenos Aires - República Argentina
www.artesmusicales.org
departamento @ artesmusicales.org